11月19日下午，本学期仰山文化讲堂第二讲：“黄公望与富春山居图”在图书馆七楼报告厅精彩开讲。讲座由富阳市作家协会副主席、富阳市黄公望研究会副会长蒋金乐主讲，学院副院长王金安主持，科技服务部部长陈晓阳，法政分院党总支副书记毛鸽及我院140余名师生聆听了讲座。
蒋金乐现任富阳市作家协会副主席、富阳市黄公望研究会副会长，著有作品集《回过头来还是我》。2010年3月《富春山居图》邮票的富阳首发，2011年6月《富春山居图》的台北合璧，2010年起的黄公望故居重建，蒋老师都在其中都起了极大的助推作用。本场讲座蒋老师以黄公望的人生经历为线索，描绘了黄公望传奇的一生，并详细介绍了他的传世名作—《富春山居图》。
黄公望（1269～1354）是中国元代著名的画家、书法家，全真道士。他本姓陆，名坚，江苏常熟人，后过继永嘉黄公为义子。因“黄公望子久矣”，故得名黄公望，字子久。他天资孤高，少有大志，又博览群书，掌握了广搏的学识和技艺。青年时代的黄公望本来希望在政治上一展身手，但因受上司张闾牵连入狱。出狱后他看破红尘往事，寄情于山水，将自己整身心融会在大自然中，开始了他的艺术生涯。黄公望绘画水墨、线绛俱作，善以草籀奇字之法入画，笔简而有神韵，气势雄秀，有人有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。
他晚年隐居于富春，常在虞山、三泖、富春等地领略自然胜境，随笔模写。黄公望虽受赵孟頫的影响，但他专意于山水画，且更多地着意于董源、巨然。他的画风水墨纷披，苍率潇洒，境界高旷，皆超出赵孟頫之上。南宋山水画之变，始于赵孟頫，成于黄公望，遂为百代之师。
《富春山居图》是黄公望一生绘画的最高成就。此画以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，被称为“中国十大传世名画”之一。整幅画山峰起伏，林峦蜿蜒，平岗连绵，江水如镜，境界开阔辽远，雄秀苍莽，简洁清润。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙。
《富春山居图》是1350年黄公望送给无用上人，无用上人是该画的第一位藏主。此画作成之初，无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。结果不幸被他言中，此画开始了它600多年的坎坷历程。明成化年间书画家沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图题字，却被这人儿子藏匿而失。真迹丢失后，犹如石沉大海。明朝末年，富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，其子侄从火中抢救而出，但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。1745年，一卷《富春山居图》又转辗入征皇宫，因此就有了后来乾隆帝《无用师卷》和《子明卷》这个书画收藏史上的笑谈。在2010年3月14日上午的两会新闻记者会上，温家宝总理提及《富春山居图》一半藏于台湾，一半藏于浙江，感慨“画是如此，人何以堪”。2011年6月1日，《无用师卷》和《剩山图》在台北故宫博物院正式合璧展出。
讲座最后，蒋金乐老师向我们展示了他自己拍摄的富春实景与《富春山居图》的对照图。为了完成这幅作品，蒋老师对黄公望和《富春山居图》进行了深入的研究，不断揣摩画中景色的原型。他从2010年5月份至2012年6月30日，历时2年时间，穿梭于富春江30多趟，观察两岸风景，将画中内容和实景充分比对。最终，他在拍摄的200多张富春江沿岸的风景图中精心挑选出10张图片，拼接成了实景版富春山居图，角度、明暗皆神似原作。在展示时，这幅作品赢得了在场师生的连连赞叹，很多同学在讲座结束后继续留下欣赏。
整场讲座，蒋老师娓娓道来，声情并茂，让师生们大开眼界，对黄公望和富川山居图有了一个全景式的认知，惊叹于中国传统文化之博大精深和源远流长。仰山文化讲堂，又一次给师生们带来了一场文化盛宴。
